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不同类型纪录片拍摄手法差异

随着《舌尖上的中国》的走红,人们对纪录片这一影视作品类型重新关注起来。故事片依据故事内容可以被分成不同类型,而纪录片的分类是依据纪录片的拍摄和制作方式来进行的,下面就几种不同类型纪录片拍摄手法的差异做详细说明。

1.观察型纪录片。观察型纪录片的拍摄者被通俗地称为墙上的苍蝇,不会在纪录片中参与任何解说和扮演的角色,单纯地用摄像机进行记录。 

2.阐释型纪录片。阐释型纪录片是目前我们接触最多的纪录片种类,这种纪录片宣传意图明确,创造者倚重解说词的力量说服观众接受自己的观点。 

3.参与型纪录片。这种类型的纪录片不掩盖导演的在场,相反,刻意强调导演与被拍摄对象的互动,代表作品有纪录片经典《夏日纪事》以及中国纪录片转型之作《望长城》等。

4.诗意型纪录片。诗意纪录片出现于20世纪20年代。这种类型的纪录片拍摄手法不强调叙事,不注重特定时空的营造,不强调连贯剪辑,着力于节奏的创造,不同空间的并置,目的在于情绪、情调的传达。代表作为伊文思的《雨》。

5.反射型纪录片。反射型纪录片出现于20世纪80年代。和其他类型纪录片一样,反射型纪录片重视对现实世界的表达,但更为重要的是,导演在片中同时表达对纪录片创作本身的反思,这种影片往往显得抽象和难以理解。代表作是《姓越名南》、《夜与雾》等。

6.表述行为型记录片。表述行为型纪录片在拍摄手法上把真实的事件进行主观的放大,背离现实主义的风格。强调创作者主观的表述。这种类型的纪录片往往与先锋电影很接近。代表作如马龙里格斯的《舌头不打结》

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